「 チラシに魅かれて観た芝居 」

生きた言葉のプロ

長野淳子

ながのじゅんこ

ステージ・アップ

[ 仙台市泉区 ]

職種

講師

司会者

アナウンサー

コラム

公開日: 2013-04-23 最終更新日: 2014-06-04

「チラシに魅かれて観た芝居」

舞台・ステージ

CDやレコードの「ジャケ買い」というのは聞いたことがありますが、
今回は、まさしくそれ。つまり「チラシに魅かれて」芝居を観ました。

シス・カンパニー公演　　『今ひとたびの修羅』

ご想像どおり、堤真一さんの「着流し姿」に魅かれたのです。

作家　尾﨑士郎の「人生劇場　残侠編」を原作とするこの作品は
大正末期から昭和初期の　「侠客の世界」　を舞台に、
義理と人情、男と女の純愛を、真っ向から描いたもので、
演出は、劇団☆新感線を主宰する、いのうえひでのり氏。

ここからは、プログラムからの抜粋です。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

「やせ我慢」が身上の、そんな侠客の代表が、堤真一扮する「飛車角」
義理がらみの出入りに助太刀した挙句、一人で罪をかぶって「クサい飯」なんて
ものごとの筋道にこだわるにも程がある。

その不器用さが女を惹き付けると同時に、悲しませもする。
飛車角の恋女房「おとよ」は、飛車角が刑務所に入っている3年の間
一人身が寂しく、飛車角の弟分の「宮川」（岡本健一）とねんごろに・・・・・。

宮沢りえ演ずる「おとよ」は、火の玉のような「女の激情」を、
男なしでは生きられない「女の業」を、「飛車角」に体ごとぶつける。
飛車角が言うところの「気むらな女」（移り気で気まぐれな女）という言葉が、言い得て妙。

一方で、小出恵介演じる、ボンボンの「瓢吉」を挟んで対峙するのが
すべての感情を自分の中に飲み込む「お袖」（小池恵子）と
一見時代の最先端を翔んでいるようで、一皮むけば精一杯のやせ我慢の「照代」（村川絵梨）
煮え切らない　「瓢吉」　の態度がじれったい。

そして、そんな若者たちの世話を焼くのが、風間杜夫演じる「吉良常」
「酸いも甘いも噛み分けた」　とは、まさにこのことで
数々の修羅場をくぐり抜けてきた「男の凄味」を秘めつつも
「男は女にやさしくしなくちゃ」と諭す言葉の説得力。

すっぱりとした去り際、人生への幕の引き方も見事で、
若者たちに、希望の灯をともす代わりに「老兵は去りゆくのみ」という心情が、人生の深淵を感じさせる。

たぎる思いを相手にぶちまけるか、自分の腹にぐっと収めるかの違いだけで、
それぞれが「修羅」を抱えている。
「侠客道」　を貫く男たちと、至極の愛に生きる女たちの壮絶な魂の物語。
まさしく　「人生劇場」

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

演出のいのうえ氏が　「今日び、なかなかやることのない芝居」というくらい
登場人物の中に渦巻く感情が、とてつもなく濃い。
そうした、ストレートな純愛と同時に　「任侠もの」というのも、今の時代には珍しい。

「いのうえひでのり演出」と言えば、ドラマティックな「音楽使い」と、鮮やかな「殺陣」
もちろん今回も　「よ！！待ってました！！」と、大向こうから声がかかりそうな立ち回りに始まり、
極めつけは、殴り込みに向かう「飛車角」と「宮川」の「男2人の道行」
それはもう、惚れ惚れするような、クライマックスでした。

劇団☆新感線の公演ではなかったためか、または　「原作」　によるものか
いつもの　「笑いの要素」　こそ、少なかったものの、見ごたえ充分な芝居でした。

侠客の世界に限らず　「義理と人情」　が希薄になっている世の中にあって、
人の繋がりの濃さをストレートに描くこの作品は、今という時代だからこそ新鮮に映るのでは・・・・・
そんなことを思った芝居でもありました。

シス・カンパニー公演　「今ひとたびの修羅」
4月29日まで、新国立劇場　中劇場にて　公演中です。

芝居に関する記事を、ホームページにアップしています。
是非こちらもご覧ください。
http://www.stage-up.info/contents/stage.php